Jazz à Paris

26 février 2008

Benjamin Sanz : Jam - CDs - Concerts

"Quel bilan des jam à La Miroiterie ? "

On affiche complet et la musique se porte bien.
La jam c'est le terreau dans lequel le son se crée.
Ce n'est ni plus ni moins que ça.
On joue là où on peut le faire, où on se sent bien.

"Les conditions matérielles peuvent influer; par exemple si ça coûtait cher ..."
Je trouverai toujours un moyen de jouer.
Les musiciens, lorsqu'ils ont besoin de tester un projet, ils se fichent pas mal de l'endroit où ils vont jouer. Ils peuvent se retrouver dans un petit bar. Les gens viennent pour travailler, travailler leur son, travailler l'écoute. Chacun fait de son mieux.

Les jam sessions, parfois c'est incroyable ! Les gens en sortent complètement illuminés.
D'autres fois, les jam sont moins bien, mais on s'en fiche puisque c'est là que les choses poussent.

 "... et les CDs ?"
Je n'ai jamais enregistré de CD qui soit sorti dans le commerce, que ce soit pour un projet personnel ou pour d'autres gens.

"Faire un CD, ça coûte assez cher. A quoi ça sert ?"
On rentre aujourd'hui dans une époque de tournées. Les musiciens ne font plus d'argent avec les disques.
Le CD c'est une carte de visite pour pouvoir tourner ensuite. Il ne faut pas trop en attendre de résultats pécuniaires.
Les CD servent à faire des concerts, et les concerts servent à faire avancer la musique.

"Et enregistrer certaines rencontres, les faire connaître ? C'est aussi une excellente carte de visite ! Tu as un trésor de rencontres; pourquoi pas en garder trace comme témoignage de la confiance que te font ces musiciens ?"
Tous les dimanches (aux jam de La Miroiterie), il y a des gens qui sont sur le c.. , mais ce qui est important, c'est de faire vite pour faire vivre la musique improvisée, le jazz, la musique créative; la musique c'est surtout tourner ... et enregistrer un CD.

Je cherche des gens qui seraient prêts à mettre de l'argent, à miser sur nous pour enregistrer; je cherche aussi des gens pour nous trouver des concerts : c'est un travail, à payer comme tel.

Les jam sessions, même si ça atteint des sommets, quand c'est fini, on passe à autre chose; rendez-vous au prochain épisode.
Il faut venir aux concert du 5tet avec Rasul Siddik, Matthieu Jérôme, Boris Blanchet, Idriss Mlanao.
C'est un groupe qui travaille, qui projette d'enregistrer un disque : dès qu'on peut, on va en studio et on le fait. Il faut que la jam session incite les gens à aller écouter la musique, les concerts. Le jazz est une musique qui s'écoute en concert. Je veux dire aux gens "Venez aux concerts".
Ce qui est important, c'est toujours le prochain concert.

"Comment te vois-tu aujourd'hui ?"
Je me vois enregistrer mes projets et tourner, collaborer avec d'autres artistes. Je me sens prêt pour ça aujourd'hui.
Socialement, je ne suis pas grand-chose.
Mais j'aime ma vie : elle est dure et belle.
Toute l'espérance et la foi que je mets dans ma vie, dans mon engagement, dans le fait de faire passer mon message, ça se retrouve dans la musique.
Tu t'imagines après tout ça te retrouver sur une batterie et ne pas te sentir engagé ? Là il y aurait erreur !

"Je te promets de relayer l'info sur tes prochains concerts"
(Rires) Je te remercie. On a besoin de soutiens.

19 février 2008

Benjamin Sanz et ses amis américains

Ce jeune musicien joue très souvent avec la crème des artistes noirs américains, alors qu'il est à peine connu en France et qu'il n'a pas encore publié de CD (il remédie à ça bientôt); d'où l'intérêt d'en savoir plus sur son itinéraire.

 "Tu dis aimer jouer avec eux, mais eux pourquoi jouent-ils avec toi ?"

Parce qu'ils aiment bien jouer avec moi. On joue avec des gens parce qu'on pense qu'ils peuvent coller avec votre propre forme d'expression.

J'ai joué des musiques improvisées quand je suis arrivé à Paris en 99.
J'ai commencé à jouer avec des gens de la scène parisienne, comme Matthieu Jérôme, Arnaud Moulin, Maxime Delpierre. J'étais en contact avec des gens qui m'ont bien influencés comme le batteur Philippe Gleize.
On jouait dans les squatts parisiens, notamment "Les Falaises" qu'on a ouvert avec le collectif "Wax" et à d'autres endroits comme le Studio des Ilettes, ou des squatts artistiques comme le Magic Palace Hôtel ou le Théâtre 347.
Quand ces lieux ont fermé, j'ai senti le besoin d'acquérir une pulsation forte.
J'adorais les sons et la créativité de la musique improvisée, à laquelle je suis toujours attaché, mais j'avais besoin de groove.

En 2000, j'ai commencé à voyager en Afrique et aux Etats Unis. J'ai été au Mali, au Sénégal, à New York, à Kansas City. J'ai alors arrêté de jouer du jazz pour ne faire que de la musique africaine pendant bien trois ans. Mais j'avais toujours cette culture de jazz et de musique improvisée qui m'était chère.

Après, j'ai joué avec David Murray.
Il passe son temps autour du monde. Il tourne tout le temps; il enregistre tout le temps; ça fait 30 ans que ça dure. C'est quelqu'un d'assez exceptionnel.

Je me suis trouvé à jouer avec lui, parce qu'il animait une fête de quartier devant un café, à Paris. Il y avait Rasul Siddik à la trompette, Raymond Doumbé à la basse, le grand Mokeit Van Linden, etc. Ce n'était pas un groupe, c'était une réunion. Il y avait beaucoup de musiciens, mais il n'y avait pas de batteur. Moi, je passais par là. On se côtoyait depuis quelques temps mais sans vraiment communiquer. David Murray savait que j'étais batteur. Il m'a dit "You're drummer, come, bring your drums" et là j'ai couru vite fait à mon local et j'ai ramené un tom basse que j'ai mis en grosse caisse, une caisse claire, une charley, une cymbale ... et j'ai commencé à jouer avec eux, et faut dire que ce jour là j'ai bien joué. David Murray a été emballé, et depuis, tous les deux mois, quand je le croisais, il me disait "I'm gonna make you work".

Et il l'a fait.

Il m'a branché pour remplacer Hamid Drake au sein de son groupe, les Gwoka Masters. J'ai fait quinze dates avec eux, aux Etats Unis, et deux ou trois dates en Italie, en été 2004.

Et puis je suis rentré à Paris. La situation n'avait pas changé. Toujours peu de concerts : ça ne bougeait pas beaucoup. J'ai donc démarré mes jam sessions trois mois au retour de la tournée ... et voilà : c'était déjà là, plus ou moins.

Ce que je trouve en commun avec des gens comme Rasul Siddik, David Murray, Sabir Mateen, Ernest Dawkins, Bobby Few, ces gens avec qui j'ai eu l'occasion de jouer - j'ai joué aussi avec Oliver Lake, qui est un grand musicien, Joe Fonda, Napoleon Maddox - c'est que lorsqu'ils jouent, ils prennent toute la vibration qui est dans la salle, ils font deux trois notes et ils mettent le groupe au diapason. Ils synthétisent l'ambiance du lieu et du moment : c'est très important.

"C'est David Murray qui a parlé de toi aux autres musiciens ?"

J'en sais rien, en fait.
Bobby Few m'a appelé, il n'y a pas longtemps, pour le concert aux 7 Lézards : c'est l'un des plus beaux concerts que j'aie fait. C'est Rasul (Siddik) qui lui avait donné mon numéro. Il ne m'avait jamais entendu. C'est le bouche à oreille qui joue, oui.

"C'est ainsi que les musiciens qui sont de passage à Paris entendent parler de toi, t'engagent, et comme ils sont contents du moment passé avec toi, ils en reparlent encore à d'autres et ça marche comme ça."

Oui .. et après ça me met la pression, la bonne pression.
Avant je travaillais beaucoup mais je ne savais pas trop où ça allait me mener. En fait, il faut travailler pour être prêt pour le jour où l'occasion se présente de montrer ce qu'on peut faire ...

"... et Sunny Murray ?"
Sunny Murray c'est l'un de mes maîtres.
C'est l'une des toutes premières personnes que j'ai rencontré quand je suis arrivé à Paris. Il m'a énormément appris, musicalement, sur l'histoire. Il m'a aussi appris à avoir un esprit critique.

Il a joué récemment avec les plus grands musiciens du free, c.a.d. la musique des noirs américains de la fin des années 60 jusqu'à maintenant. Il y avait Henry Grimes, Sabir Mateen, Rasul Siddik, Sonny Simons, Bobby Few, il y avait toute la bande de Philadelphie etc. ... des gens qui comptent énormément dans l'histoire du jazz.

Mon objectif est de jouer avec le plus de musiciens possible, des grands musiciens.
A la réflexion, mon but initial quand j'ai décidé de jouer du jazz, c'était ça : jouer avec des grands musiciens.
Mes musiciens préférés à Paris, je joue avec.
Et mes musiciens préférés à New York, il se trouve que je joue aussi avec.
Mais qu'est-ce qui m'a amené à tout ça ? Ben c'est l'amour.
J'aime les gens, j'aime la communication. En concert, faire jouer les autres, ça n'a pas de prix, aujourd'hui.

C'est un produit intérieur. Ce n'est pas un produit intérieur brut, c'est un produit intérieur doux.